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Desencuadres : cine y pintura / Pascal Bonitzer.
Tipo de material:
TextoSeries Biblioteca Kilómetro 111. Señales ; 1Editor: Buenos Aires : Santiago Arcos, 2007Descripción: 119 páginas : ilustracionesTipo de contenido: - texto
- no mediado
- volumen
- 9789871240265
- 9871240260
- 791.4301 B715d 2007
Contenidos:
Resumen: Los textos recopilados giran en torno a una doble hipótesis: el cine como heredero de la representación científica instaurada en el Quattrocento a través de las teorías de la perspectiva artificial, y la influencia recíproca de cine y pintura en la solución de problemas comunes. La pintura participa del arte dramático y de su puesta en escena; el cine procura escapar a la fatalidad narrativa y dramática impuesta por la industria para alcanzar la abstracción de la pintura.
El grano de lo real -- El plano-cuadro -- El objetivo desconcertado -- El reflejo desgarrado -- Desencuadres -- La metamorfosis -- Caput mortuum (Gertrud, de Carl Th. Dreyer) -- La desaparicón (sobre Antonioni).
| Tipo de ítem | Biblioteca actual | Colección | Signatura topográfica | Estado | Notas | Fecha de vencimiento | Código de barras | Reserva de ítems | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Libro | Biblioteca Central | Colección General | 791.4301 B715d 2007 (Navegar estantería(Abre debajo)) | Disponible | GEN | 33409002707424 |
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| 791.43 W555 2003 What is cinematography? / | 791.4301 A562p 1978 Las principales teorías cinematográficas / | 791.4301 A925o 1997 El ojo interminable : cine y pintura / | 791.4301 B715d 2007 Desencuadres : cine y pintura / | 791.4301 B724m 1995 Making movies work : thinking like a filmmaker / | 791.4301 B729a 1995 El arte cinematográfico : una introducción / | 791.4301 B729aa 2003 Arte cinematográfico / |
El grano de lo real -- El plano-cuadro -- El objetivo desconcertado -- El reflejo desgarrado -- Desencuadres -- La metamorfosis -- Caput mortuum (Gertrud, de Carl Th. Dreyer) -- La desaparicón (sobre Antonioni).
Los textos recopilados giran en torno a una doble hipótesis: el cine como heredero de la representación científica instaurada en el Quattrocento a través de las teorías de la perspectiva artificial, y la influencia recíproca de cine y pintura en la solución de problemas comunes. La pintura participa del arte dramático y de su puesta en escena; el cine procura escapar a la fatalidad narrativa y dramática impuesta por la industria para alcanzar la abstracción de la pintura.
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